雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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