雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tí断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理ng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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