古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(l鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故uò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zh鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故e)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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