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绥化去年疫情绥化是几线城市爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于(yú)一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是什么意(yì)思(sī)

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件进行了报道(dào)和(hé)哗弯(wān)评论，立即在社会上产生(shēng)了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也(yě)成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微(wēi)妙变绥化去年疫情绥化是几线城市化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从(cóng)各个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不(bù)是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来，一(yī)是美(měi)国(guó)黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅(chàng)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清(qīng)的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么(me)有(yǒu)爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一(yī)种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代(dài)一般(bān)授予对(duì)社(shè)会有杰(jié)出(chū)贡献(xiàn)的人，古代则是(shì)对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世(shì)纪初源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在社会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美(měi)国词汇(huì)中(zhōng)的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回(huí)答(dá)也(yě)比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题(tí)的(de)研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并(bìng)不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔(ěr)良一(yī)带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非(fēi)正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的(de)，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的(de)、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置不规则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的(de)结(jié)构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更(gèng)加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色(sè)，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生(shēng)的(de)新奇(qí)的音色以(yǐ)及最高音区的几(jǐ)个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色(sè)特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉(jí)他(tā)则(zé)以其打击式的(de)有力音响和(hé)演奏和弦的(de)能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的(de)弦乐(lè)器(qì)（小提(tí)琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要(yào)一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人(rén)的，但是(shì)对于爵士乐队来(lái)说，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制上(shàng)都(dōu)尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐(lè)手们竭力使每一件(jiàn)乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活(huó)，最基本的(de)是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐(lè)队中(zhōng)，节奏(zòu)组(zǔ)由低(dī)音号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜(tóng)管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器(qì)仍然(rán)是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目(mù)并不固定；木(mù)管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧(huáng)管或是(shì)别(bié)的木管乐器(qì)，如果编制(zhì)是(shì)五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有(yǒu)时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等(děng)）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全(quán)部用次中音的，木(mù)管(guǎn)组(zǔ)会较多(duō)地使用其它的(de)乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有(yǒu)时还(hái)加上(shàng)三四个小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录音带中经常可以听到这类(lèi)乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐比较而(ér)言，爵(jué)士乐的另一大(dà)特征是(shì)它的发(fā)音方(fāng)法和(hé)音色，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这(zhè)些特征都(dōu)足以(yǐ)使人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器(qì)或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人(rén)田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就(jiù)会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成(chéng)特异效果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的变化(huà)造成的(de)；比(bǐ)如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由(yóu)慢到快，而且(qiě)常常(cháng)在一个(gè)音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和(hé)速度(dù)，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音(yīn)开始(shǐ)时(shí)，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向(xiàng)上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从前居住在美国(guó)南部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及(jí)他们(men)的后(hòu)代们的(de)民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调(diào)深受(shòu)西非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐(jiàn)成(chéng)为移居(jū)到城(chéng)市的黑人的音乐家。