韩国(guó)三大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经(jīng)被讨论(lùn)了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一(yī)动都(dōu)在微博网友(yǒu)的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了(le)SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归宿如何(hé)，一个(gè)韩流时(shí)代早就(jiù)已经结束了，变化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少女时代(dài)开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出(chū)道(dào)的几个女(nǚ)团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当(dāng)年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出(chū)道前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿着(zhe)简单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏(qiào)皮清新(xīn)的(de)样(yàng)子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各(gè)大(dà)音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿到了(le)14个第一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌(gē)带着(zhe)少女时代走出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在(zài)当年(nián)尽可(kě)能多(duō)地尝试了(le)各种音乐风格(gé)。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格(gé)百变的少(shǎo)女时(shí)代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女(nǚ)团也是最早将韩流输(shū)出(chū)至全世界(jiè)的(de)韩国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在美国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成(chéng)为了(le)韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在(zài)国际上(shàng)的(de)高速发(fā)展之(zhī)路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了(le)二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女(nǚ)时代在全世(shì)界范围(wéi)内的爆火，让她们成(chéng)了第一(yī)个(gè)威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝(sī)们(men)的抵(dǐ)制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝(sī)群(qún)体，公司为(wèi)了(le)推动少女时代的曝光度(dù)，让她(tā)们经常与男团互动(dòng)，一起做节目出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度(dù)，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达十(shí)分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并(bìng)不能(néng)够阻(zǔ)碍女(nǚ)团(tuán)的强势发展，少女时代在海内外的热度还(hái)在持(chí)续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国内(nèi)的女团也(yě)开始群雄争霸。随着(zhe)女团(tuán)市(shì)场的竞争(zhēng)日(rì)趋激烈，为了(le)打破(pò)女粉占绝大多(duō)数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出(chū)道的第三代女(nǚ)团(tuán)身上表(biǎo)现得最为明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女团还在(zài)尽可能多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但三代女团普遍着力于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIE当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗STAR等都是走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团。

她(tā)们在着装及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初(chū)，这(zhè)种(zhǒng)从(cóng)可爱风到(dào)性感风(fēng)的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装(zhuāng)越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作(zuò)是“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消(xiāo)亡

也许是败给了(le当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗)女粉丝强大(dà)的购买力(lì)，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格变得更(gèng)多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女(nǚ)性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也(yě)受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去(qù)式(shì)，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日(rì)益流行(xíng)，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行(xíng)文化(huà)课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更大的(de)营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少(shǎo)女时(shí)代(dài)从未完全(quán)主(zhǔ)导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截(jié)然不(bù)同(tóng)的一面，她们(men)每一(yī)次露(lù)面都在传(chuán)递更完整、更真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国(guó)流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢(huān)女(nǚ)性能够传达一些赋(fù)权的信(xìn)息，即使它是一种(zhǒng)被编(biān)纂和(hé)商业化(huà)的信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的(de)成功正是(shì)因为她们(men)整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的利(lì)润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体(tǐ)被视(shì)为(wèi)国内团体，男子团体则(zé)被视(shì)为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布的年终(zhōng)数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量(liàng)更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流(liú)行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立深厚的(de)联系，通常(cháng)受众群体(tǐ)比较有限(xiàn)，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被更多(duō)的观众群所(suǒ)接受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成功(gōng)后，进而(ér)取(qǔ)得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立(lì)极其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉(fěn)丝群(qún)体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发生(shēng)改变，一(yī)旦(dàn)女团投入(rù)更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫(háo)也(yě)不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱(qián)少，那是因为一开始花(huā)在(zài)支持(chí)那(nà)些女团上(shàng)的钱少。”

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