雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达(dá)意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思(sī)等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴