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数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意(yì)思(sī) 数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义p>

　　说明那孩子(zi)移(yí)民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主(zhǔ)国(guó)的一种爵(jué)位(wèi)，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的(de)乐队，他(tā)们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一(yī)事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐(lè)队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门(mén)训(xùn)练的(de)音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一(yī)段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个(gè)问(wèn)题(tí)的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐(lè)并不(bù)是完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是一(yī)些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作为是(shì)出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一(yī)种特殊的(de)演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型(xíng)进行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一(yī)种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一般(bān)授予(yǔ)对社(shè)会有(yǒu)杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古代则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子(zi)就能世袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一并(bìng)授(shòu)予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道和评论，立即(jí)在社会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的(de)常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非(fēi)是受(shòu)过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人(rén)经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的(de)如(rú)实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐(lè)上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两(liǎng)个特(tè)殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果(guǒ)的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他们(men)中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用语言(yán)来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们(men)惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的(de)低音(yīn)声部之间(jiān)形(xíng)成了(le)强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐(lè)、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说(shuō)是(shì)完全建立(lì)在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各(gè)种变化(huà)和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大出风(fēng)头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音(yīn)色以及(jí)最高(gāo)音(yīn)区的几个音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现(xiàn)的电吉他(tā)则(zé)以其打(dǎ)击式的有力(lì)音响和(hé)演奏(zòu)和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统(tǒng)乐(lè)队(duì)中最重要的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中是很迷人(rén)的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音(yīn)量(liàng)的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的(de)音(yīn)响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制很(hěn)灵活，最基本的是(shì)两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三(sān)部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组和(hé)木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小号(hào)和两支长号，但(dàn)这个数目并不固(gù)定；木管组通(tōng)常由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管或(huò)是别的(de)木管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大(dà)乐(lè)队(duì)”差不多(duō)，但(dàn)萨克(kè)斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常可以听(tīng)到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器(qì)还是(shì)人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以使人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任(rèn)何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔(róu)美、由(yóu)野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富(fù)有特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出(chū)了(le)这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演唱(chàng)技(jì)巧(qiǎo)也是造成特(tè)异(yì)效果的(de)重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同(tóng)于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变(biàn)化(huà)造成的；比如(rú)小提琴上的(de)揉(róu)弦(xián)，就是(shì)利用(yòng)这种(zhǒng)变化而产生(shēng)富有生命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加(jiā)强(qiáng)了(le)这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐手们(men)会从下向上(shàng)滑(huá)到预(yù)定(dìng)的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前(qián)居住(zhù)在美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐家。