古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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