柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴(qín)协奏曲(qū)的(de)风格(gé)特点等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大)情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格(gé)的(de)音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会(huì)深40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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