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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不(bù)是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗　　

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大(d什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗à)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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