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欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一(yī)起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索为巴(bā)黎世界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的(de)。

　　星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并(bìng)不是我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受(shòu)人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅(fú)画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是(shì)出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作年(nián)代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克(kè)是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人(rén)的(de)代表(biǎo)作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜世界上(shàng)价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的(de)一(yī)支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其(qí)背(bèi)后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看着你的(de)女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是(shì)受(shòu)其父(fù)亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国(guó)的(de)景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还(hái)原，那(nà)么就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什(shén)么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正中间,他的(de)门徒们(men)分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人(rén)出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品(pǐn)，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司(sī)长(zhǎng)想(xiǎng)在(zài)在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历史的人来说对于画中所要(yào)表达的意(yì)思和(hé)意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人物(wù)不同的(de)神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及(jí)行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕(bì)加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争的(de)悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是(shì)无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全(quán)世界的注(zhù)意力吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最(zuì)著名的(de)画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添(tiān)加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看(kàn)起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格(gé)去(qù)要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚(jiān)定自己(jǐ)的(de)美学(xué)信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出(chū)创造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能(néng)创造出新(xīn)的、前(qián)所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有人能(néng)理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄(huáng)色(sè)画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布(bù)满画(huà)面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常(cháng)最简单的(de)东(dōng)西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了(le)充满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创(chuàng)造(zào)者的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师(shī)的才华(huá)，不论(lùn)在什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作(zuò)出世界十大名画这样水准的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这(zhè)只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成(chéng)了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣(míng)。