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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén比较长的古诗词，比较长的古诗10句)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ比较长的古诗词，比较长的古诗10句)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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