雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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