韩(hán)国三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收(shōu)购的新闻已经被讨论了(le)一(yī)个星期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢出公(gōng)司(sī)”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一(yī)举一(yī)动(dòng)都在微博网(wǎng)友(yǒu)的注(zhù)视(shì)下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和其收购公司的(de)隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无(wú)论(lùn)李秀满和SM的(de)最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经(jīng)结束了，变化最大的则(zé)是韩国的(de)女子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以前(qián)的(de)很久一段(duàn)时间里，韩(hán)国(guó)偶(ǒu)像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的(de)几个女团也是昙花(huā)一现，完(wán)全没有(yǒu)机(jī)会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开启了(le)韩(hán)国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前(qián)的练习时长(zhǎng)都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她(tā)们推(tuī)出了第(dì)一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤和(hé)牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词(cí)，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年的(de)韩国三(sān)大电视台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很(hěn)快(kuài)，这首歌(gē)带着少(shǎo)女时代走出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可(kě)能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女时代一(yī)度(dù)被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少(shǎo)女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女团“三大”。对(duì)于国(guó)内大多(duō)数人来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中国被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这(zhè)三(sān)个(gè)女团也是最(zuì)早将(jiāng)韩(hán)流输出至(zhì)全世界的韩(hán)国(guó)女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第(dì)一(yī)批在美国获(huò)得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本(běn)市场。在(zài)以前，日本(běn)的韩(hán)流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流(liú)的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年在国际上的高(gāo)速发展之(zhī)路(lù)。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年出(chū)道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为(wèi)了二(èr)代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性(xìng)感风(fēng)成主流(liú)

少女(nǚ)时代在全(quán)世界范围(wéi)内的爆火，让她们成(chéng)了第一(yī)个威胁到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破(pò)男团(tuán)霸榜的少女时代也(yě)曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公(gōng)司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女时代首次集体参(cān)加(jiā)梦想演唱会(huì)时，台下的(de)观众在她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的(de)荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对(duì)少女时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的(de)“黑海”她(tā)们遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍(ài)女团的强势(shì)发展，少女时代在海内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞(jìng)争日趋激烈(liè)，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数(shù)的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年间出(chū)道(dào)的第三(sān)代女团身上表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许二代女团还在(zài)尽(jǐn)可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用(yòng)强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们(men)在着装及唱(ch粤西是指什么地方àng)跳风格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装(zhuāng)元素常常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示(shì)的(de)动作。一些女团的舞蹈编(biān)排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签(qiān)。

性感风(fēng)女团的消(xiāo)亡(wáng)

也许(xǔ)是败(bài)给(gěi)了女粉(fěn)丝(sī)强大的(de)购买力，娱(yú)乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的(de)市场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代(dài)开始，女子团(tuán)体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩国(guó)女(nǚ)权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩(hán)国社会的(de)主流(liú)趋(qū)势。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到影响，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成为过粤西是指什么地方去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出(chū)的(de)产物，被动地(dì)接(jiē)受着大众(zhòng)的凝(níng)视。少女时代从未完(wán)全主导(dǎo)过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度(dù)被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如(rú)今(jīn)的女团展现出了截然不(bù)同(tóng)的一面，她(tā)们每(měi)一次露面都在传(chuán)递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是(shì)旨在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低于男子(zi)团体，通常情(qíng)况下，女(nǚ)子团(tuán)体被(bèi)视(shì)为国内团体，男子(zi)团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩(hán)国流行(xíng)音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的(de)歌曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都是(shì)由男团或(huò)男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编舞容易被更多的观(guān)众群所接受。女团会(huì)优先(xiān)考虑本(běn)国的粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上获(huò)得成功后(hòu)，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表演的(de)机会。而男团一直更(gèng)注重提(tí)高(gāo)专辑销量，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚(chéng)且日益(yì)国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的局(jú)面也许会在(zài)未(wèi)来很(hěn)快(kuài)发生改变，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一(yī)开始花(huā)在支持那(nà)些女团上的(de)钱少。”

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