雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去(q数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义ù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)<数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义/p>

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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