雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

　　关于(yú)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情(qíng)达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是(shì)什么(me)意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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