古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(s定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别è)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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