雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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