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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊sù)的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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