韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满(mǎn)从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动(dòng)都在(zài)微博网友的(de)注(zhù)视下。网友戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和(hé)其收购公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是(shì)韩国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二(èr)代(dài)女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙(tán)花一现，完(wán)全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司(sī)推(tuī)出了少女(nǚ)时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时(shí)代的(de)9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音(yīn)乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一(yī)个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽(jǐn)可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格(gé)百变的少女时代(dài)一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来(lái)说(shuō)，韩流(liú)真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事(shì)实(sh画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东í)证明，这三个女(nǚ)团也是最早(zǎo)将韩(hán)流输出至(zhì)全世界的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩(hán)国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌(pái)百强(qiáng)单曲榜第76位，成(chéng)为首个(gè)打(dǎ)入此排(pái)行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前(qián)，日本(běn)的(de)韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组(zǔ)合(hé)东(dōng)方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日(rì)本(běn)不少10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流(liú)的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年在国际上的高(gāo)速(sù)发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成(chéng)为了二代团中独具(jù)影响力的女子(zi)团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让(ràng)她(tā)们成(chéng)了第一(yī)个(gè)威胁到男团地位的女(nǚ)子团体，但打(dǎ)破男团霸(bà)榜的少女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司(sī)旗下(xià)的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告，没想到(dào)却适得其反(fǎn)，少女时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年(nián)少女时代(dài)首次集(jí)体(tǐ)参加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的观众在她们(men)表演(yǎn)时关(guān)掉了手中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示(shì)对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍(ài)女团的强势发展，少女时(shí)代在海内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女团也(yě)开始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着(zhe)女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈(liè)，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝大多数的(de)状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女(nǚ)团身上(shàng)表现得最(zuì)为(wèi)明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力于(yú)用(yòng)强势(shì)性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风、突(tū)出女(nǚ)性化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可(kě)爱风到性感风的(de)转变被视作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破(pò)。但(dàn)随着女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会被(bèi)视作是(shì)“擦边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的动作(zuò)。一(yī)些女团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不少这段时期的(de)女团都(dōu)被打上了(le)卖肉的标签。

性(xìng)感(gǎn)风(fēng)女(nǚ)团的消(xiāo)亡

也许是(shì)败给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今(jīn)的市场(chǎng)上，得(dé)女粉者才得天下。从第四(sì)代(dài)开始，女子团体的风格(gé)变得更多元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国女(nǚ)权(quán)运动(dòng)的兴起又将女(nǚ)性(xìng)主题叙(xù)事打(dǎ)造成了韩国(guó)社会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合(hé)男性(xìng)观众的(de)性感风逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩国(guó)女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日(rì)益流行(xíng)，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩国(guó)流(liú)行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员(y画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东uán)是被(bèi)打造出的产物，被动地(dì)接(jiē)受着大(dà)众的凝视。少女时代从未完全(quán)主(zhǔ)导(dǎo)过自己的音乐(lè)或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体(tǐ)看作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在(zài)传递更完整(zhěng)、更真实的现(xiàn)代(dài)女性(xìng)形象。

研(yán)究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因(yīn)为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独立的新时(shí)代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更大(dà)利(lì)润(rù画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东n)的还是(shì)男团(tuán)。一直(zhí)以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国(guó)内团体，男子(zi)团体则(zé)被视为(wèi)国(guó)际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团的(de)歌(gē)曲(qū)播(bō)放率最(zuì)高，但男(nán)团的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的联系，通常受众(zhòng)群体比较有(yǒu)限，而(ér)女团则(zé)旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其(qí)编舞(wǔ)容易(yì)被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在(zài)排行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而取得了更(gèng)多在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台上表演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在(zài)未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的(de)钱少，那是(shì)因为一开始花(huā)在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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