古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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