柴(chái)可夫斯基《第一钢500万越南盾是多少人民币，1人民币=琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的(de)平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的(500万越南盾是多少人民币，1人民币=de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入(rù)了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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