古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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