雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方。<过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句/p>

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构(gò过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句u)思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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