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  “十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于(yú)段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的(de)顿(dùn)挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不谢谢谬赞经典回复,过誉和谬赞的区别(bù)少风(fēng)姿。

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  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一(yī谢谢谬赞经典回复,过誉和谬赞的区别)般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

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  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音(yīn)情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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