柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细(xì)描述(shù)的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到什么(me)好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点(qū)带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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