韩(hán)国三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了(le)一(yī)个星期，前(qián)老(lǎo)板李秀(xiù)满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网(wǎng)友(yǒu)的注视(shì)下。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博成了(le)SM和其(qí)收购公司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代(dài)早就(jiù)已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大(dà)的(de)则是(shì)韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代(dài)开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女(nǚ)团，被(bèi)称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团(tuán)也是(shì)昙花一现，完全没有机(jī)会和当时(shí)大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少(shǎo)女时代(dài)的9位(wèi)成(chéng)员(yuán)平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的(de)练习(xí)时(shí)长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色(sè)T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子(zi)，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜(bǎng)的(de)榜首(shǒu)，在(zài)当年的韩国三大电视台(tái)拿(ná)到了14个第(dì)一。

很(hěn)快(kuài)，这(zhè)首歌带(dài)着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少女时(shí)代在(zài)当(dāng)年尽(jǐn)可能(néng)多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格(gé)百(bǎi)变(biàn)的少女时(shí)代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中国被(bèi)熟知，正是从少女时代在中国的繁(fán)荣(róng)开(kāi)始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明，这三个女(nǚ)团也是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输(shū)出至全世界(jiè)的韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的(de)韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌(pái)百强单(dān)曲榜第(dì)76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留(liú)在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为(wèi)了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际上的(de)高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么。

性(xìng)感风成(chéng)主辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么流(liú)

少女时代在(zài)全世界(jiè)范(fàn)围内的爆(bào)火，让她(tā)们成了第一个威(wēi)胁(xié)到男团(tuán)地(dì)位的(de)女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也(yě)曾遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女(nǚ)时代的曝光度，让她们(men)经常与男团(tuán)互动，一起做节目出(chū)广(guǎng)告，没(méi)想到(dào)却(què)适得其(qí)反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不断。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表演时关(guān)掉了(le)手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对(duì)少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍(ài)女团的强势发展，少(shǎo)女时代(dài)在(zài)海内外的(de)热(rè)度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始(shǐ)剑走偏(piān)锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还(hái)在(zài)尽可能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍着(zhe)力于用强势性(xìng)感风打开男(nán)性粉(fěn)丝的市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风(fēng)、突出女性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她们(men)在(zài)着装(zhuāng)及(jí)唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初，这(zhè)种从可爱风(fēng)到(dào)性感风的转变被(bèi)视作(zuò)是(shì)K-pop女团(tuán)的(de)新突破(pò)。但(dàn)随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无(wú)法(fǎ)通(tōng)过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团(tuán)都(dōu)被打(dǎ)上(shàng)了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题(tí)叙(xù)事打(dǎ)造成了(le)韩(hán)国社会(huì)的(de)主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为过(guò)去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延(yán)世(shì)大学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是被打造出(chū)的(de)产物，被动地(dì)接受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未完全主导(dǎo)过自(zì)己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了(le)截(jié)然不(bù)同的一面(miàn)，她们每一次露(lù)面(miàn)都在(zài)传(chuán)递更完(wán)整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直(zhí)喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业(yè)化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为她(tā)们(men)整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常(cháng)情况(kuàng)下，女子团(tuán)体被视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也(yě)显示，女团的歌曲(qū)播放(fàng)率最(zuì)高，但男团(tuán)的专辑(jí)销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男(nán)团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注(zhù)于与忠实粉(fěn)丝建(jiàn)立(lì)深厚的联系，通常受众群(qún)体比较有限，而女团则(zé)旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一方面(miàn)，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得了更多(duō)在(zài)韩国和亚洲的(de)各(gè)个舞(wǔ)台上表演(yǎn)的(de)机会(huì)。而男团一直更(gèng)注重(zhòng)提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化(huà)的(de)粉丝群体。

不(bù)过这样的局面也许会在(zài)未来很(hěn)快发(fā)生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫也(yě)不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支持那些女团上的钱少。”

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