雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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