谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗-惠安汇通石材有限公司

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　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什(shén谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗)么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也(yě)被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实(shí)回答(dá)也比不(bù)上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型(xíng)进行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士(shì)管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳(láo)，因(yīn)而爵士(shì)是(shì)皇家给人的(de)封号(hào)，现代一般(bān)授予对社(shè)会有杰出(chū)贡献的人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以世袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须(xū)降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊的就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪(jì)初源于(yú)美国(谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗guó)，诞(dàn)生于(yú)南部港口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧(ōu)洲(zhōu)白(bái)人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐(lè)主要(yào)集(jí)中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事(shì)件进行(xíng)了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为美国词汇中的(de)常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是(shì)受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了(le)解(jiě)些专业(yè)的知识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗>　　当你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵(jué)士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来(lái)，一(yī)是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个(gè)特殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变(biàn)换(huàn)音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上(shàng)不(bù)全(quán)这(zhè)么认为，他(tā)们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音(yīn)色(sè)上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的(de)爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子(zi)的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音(yīn)位置不规(guī)则的旋律、和(hé)声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常(cháng)使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白人(rén)的(de)民谣(yáo)和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个(gè)性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的(de)和声可以说是(shì)完(wán)全(quán)建立(lì)在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同(tóng)之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐器(qì)和(hé)演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐(lè)器之一；长号能够奏(zòu)出其(qí)他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所产生的新(xīn)奇的(de)音(yīn)色(sè)以(yǐ)及最(zuì)高音区的几(jǐ)个(gè)音几乎(hū)成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则以其打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴(qín)）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音(yīn)响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每(měi)一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活，最基本(běn)的是(shì)两(liǎng)个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和(hé)班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的(de)乐(lè)器仍(réng)然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编(biān)制(zhì)是(shì)三支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯(sī)管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商(shāng)业性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有(yǒu)时(shí)还加上三四个小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音带(dài)中经常可以(yǐ)听到这类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特(tè)征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于用乐器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是(shì)多么地富(fù)有特色(sè)、动人(rén)心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏和(hé)演唱(chàng)技(jì)巧也是(shì)造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是(shì)力度）的有规律的变(biàn)化造成的(de)；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种(zhǒng)变(biàn)化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的(de)，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速(sù)度(dù)由慢到快，而且常(cháng)常(cháng)在一个音临近结束时增(zēng)加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们(men)会从下向上滑(huá)到预(yù)定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文(wén)化和(hé)音乐传(chuán)统的(de)影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑(hēi)人的(de)音(yīn)乐家(jiā)。