柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的(de)民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开72小时是几天，72小时是几天几夜篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符(fú)就72小时是几天，72小时是几天几夜会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠72小时是几天，72小时是几天几夜上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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