柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回(huí)较快的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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