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  十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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  “十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。六加一等于几是什么梗,抖音六加一是什么意思p>

  马声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是(shì)叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的(de)起(qǐ)结处及对(d六加一等于几是什么梗,抖音六加一是什么意思uì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了(le)不(bù)少风姿。

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