古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(j香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水iā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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