雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什么(me)意思等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤 line-height: 24px;'>洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(di洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤ào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤