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松花江上是谁创(chuàng)作的(de)

　　松花江上是张寒(hán)晖创作(zuò)的。

　　《松花(huā)江(jiāng)上(shàng)》是1935年张寒晖(huī)在西安目睹(dǔ)东北(běi)军和(hé)东北人民流亡惨状而(ér)创(chuàng)作的一(yī)首抗日歌曲。

　　歌曲唱(chàng)出(chū)了(le)“九一八”事(shì)变后东北民众以至(zhì)中国(guó)人民的悲愤情怀，被誉为《流亡三部曲》之一，风靡中华大地。

松花江上(shàng)是艺术(shù)歌曲吗(ma)

　　<相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术strong>松花江上不属于曲(qū)艺(yì)，《松花(huā)江上(shàng)》是男高音歌(gē)唱(chàng)家(jiā)施鸿(hóng)鄂的代表作品，是一首脍炙人(rén)口的抒情歌曲(qū)。

　　《松花江上》由(yóu)张寒晖创作于1936年，张寒晖经常到新城(chéng)北(běi)门外东北家属寄(jì)居的地(dì)方看望学生的父(fù)母和(hé)亲人。

　　在那里(相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术lǐ)，张(zhāng)寒晖看到了东北同胞(bāo)困苦生活的情形，听到(dào)了背井离乡的痛苦倾(qīng)诉。

　　这种(zhǒng)场景强(qiáng)烈的激发(fā)了(le)张寒晖的(de)爱国热情，难以按捺的创作(zuò)之情(qíng)油(yóu)然而生。

　　于是，他(tā)以北方(fāng)女(nǚ)人(rén)失去亲人在坟头哭诉的音调为(wèi)音乐素材，写成了(le)《松花江上》这首(shǒu)优秀的声乐(lè)作品。

歌曲《松花江上》属于什么类(lèi)型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市(shì)流行歌曲 D、以上(shàng)都不对

　　《松花江上》是一首脍炙人口(kǒu)的高音抒情歌曲(qū)依据(jù)歌词(cí)的内容和相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术感情(qíng)的脉(mài)络，这(zhè)首歌(gē)分(fēn)为(wèi)怀故、漂流、呼唤三个层次。

　　作(zuò)者用特殊的形式(shì)对当时社会生活和人们思(sī)想情感的反(fǎn)映。

　　一(yī)定的时(shí)代背景和生(shēng)活环境(jìng)，对歌曲作者的艺术创作(zuò)总(zǒng)有(yǒu)一定(dìng)的影(yǐng)响，它(tā)直(zhí)接影响作(zuò)者的创作(zuò)思想(xiǎng)、风(fēng)格、动机以及创作素材的选择。

　　《松花江上》这首(shǒu)歌曲创作于1936年11月，当时我国东北被日本帝国主义所(suǒ)占领，日本还发动(dòng)了(le)震惊中外的“九(jiǔ)·一八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北军官(guān)兵，携老带小，他们被迫流亡关内，有(yǒu)家(jiā)归不得，有(yǒu)仇不能报，却要为反共、反人民的(de)内(nèi)战去卖命，人人(rén)心中(zhōng)都郁结着悲(bēi)苦怨愤，要倾吐，要(yào)爆发。

　　当时正在西安(ān)二中教(jiào)书的张寒(hán)晖，天天见(jiàn)到(dào)这种流浪徘徊的惨景，耳鼓充(chōng)满(mǎn)嗟叹痛苦的呼声，于是便谱(pǔ)写出(chū)了这首感人(rén)肺(fèi)腑的歌曲(qū)，以(yǐ)含(hán)着(zhe)热(rè)泪哭泣似的音调(diào)，唱(chàng)出了(le)悲愤交加(jiā)的(de)声音。

　　可见，时(shí)代背景(jǐng)和生活环(huán)境等因素，对作者的音乐创作起着一定的导向作(zuò)用，所以要想深刻地(dì)了解作品，就必(bì)须先了解作品的时(shí)代背(bèi)景和创(chuàng)作背景。

　　这首歌曲的结(jié)构(gòu)是带尾声的二部曲(qū)式，具有倾(qīng)诉性、叙述性兼抒(shū)情性的特点(diǎn)。

　　歌词内容有(yǒu)很强(qiáng)的说服力，真(zhēn)切(qiè)感(gǎn)人。

　　第一部分是由两个(gè)乐段组成，每(měi)一段又都由三个乐句构(gòu)成。

　　这一部分(fēn)的音调(diào)富于叙事与抒情的特点。

　　第(dì)二部分的旋律以环回萦绕、反复(fù)咏唱的方式得到了(le)展(zhǎn)开，感情(qíng)越来(lái)越激动(dòng)，具有(yǒu)回肠欲断的效果。

　　这部(bù)分(fēn)以呼(hū)喊似的音调、悲愤的情绪(xù)，控诉日本帝(dì)国主(zhǔ)义入侵东北(běi)后的滔天(tiān)罪行，表达了东北(běi)人民要(yào)求收复失(shī)地的强烈(liè)愿望。

　　最后的尾声(shēng)，唱(chàng)出了呼天唤地似的旋律，使歌曲达到了(le)高潮。

　　在声泪俱下的(de)悲(bēi)痛中，蕴藏着要求起来反抗斗争的力(lì)量(liàng)。

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