京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色是生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏(xì)曲表演行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物的年(nián)龄、身份(fèn)、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些(xiē)勾(gōu)脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说(shuō)的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京(jīng)剧中扮演各种(zhǒng)不(bù)同年龄、性格、身(shēn)份的女性的(de)一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花(huā)衫(shān)、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不(bù)干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同一滴水多少ml 一滴水多少克(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会(huì)地位低下的次要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括老生(shēng)、副(fù)末、老外(wài)三个家门，约在(zài)清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即(jí)中年以上的(de)剧中人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格与(yǔ)身(shēn)份的(de)不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠(kào)把(bǎ)老(lǎo)生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人)一滴水多少ml 一滴水多少克等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武(wǔ)打角色(sè)，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅(chán)见长(zhǎng)的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二(èr)花脸言红净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风(fēng)格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际(jì)末(mò)行(xíng)专司引戏职能，如打头(tóu)出(chū)场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与(yǔ)来自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同(tóng)时又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方(fāng)法，吸(xī)收了一些地方民(mín)间曲(qū)调，通过不断(duàn)的(de)交流、融合，最终形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为(wèi)介(jiè)绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京(jīng)为中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被列(liè)入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发(fā)展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实(shí)践中，对生(shēng)活现象的(de)观察(chá)、体验、综合(hé)，以及(jí)对剧中岩(yán)塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才(cái)逐(zhú)步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐(táng)朝乐舞大(dà)面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和(hé)某(mǒu)些地(dì)方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和(hé)参(cān)军戏(xì)副净的涂面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财(cái)神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员(yuán)一起出现在(zài)舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合(hé)目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的高低(dī)曲直来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上下(xià)开合来表现气(qì)质，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同(tóng)图案象征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊的(de)化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的说法是来(lái)自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种特殊(shū)类型的人物(wù)为采用某些(xiē)色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表(biǎo)示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本(běn)上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心(xīn)理和生(shēng)理上(shàng)的特征(zhēng)，以(yǐ)此来为整(zhěng)个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的(de)面部为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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