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文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美(měi)国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性(xìng)的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩(hái)子移民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这(zhè)一(yī)事(shì)件进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在(zài)社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队(duì)录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的(de)音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业的知识(shí)时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有(yǒu)关音(yīn)乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不(bù)上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)却(què)很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错(cuò)或(huò)非(fēi)正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符(fú)切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲(jiǎng)并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方(fāng)的一(yī)种贵族爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇(huáng)家给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授(shòu)予对社会(huì)有杰出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长子(zi)就能世(shì)袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较(jiào)重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐(lè)是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自(zì)布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐主要集中在新奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至(zhì)今(jīn)天(tiān)，爵(jué)士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格(gé)有(yǒu)：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报(bào)道(dào)和评论(lùn)，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常(cháng)会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐(lè)资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个(gè)角度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期新奥尔良(liáng)一带民(mín)间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到(dào)；其二(èr)是(shì)一些已有的音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(当时的(de)流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它(tā)来自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲(qū)的演(yǎn)出(chū))使用时(shí)始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大(dà)师路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他(tā)回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在低(dī)音部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节(jié)奏性低(dī)音(yīn)的上方，则(zé)是重音位置不规则的(de)旋(xuán)律、和声(shēng)和对位声部，它们(men)惯常使用的切(qiè)分音(yīn)效果与(yǔ)规(guī)律的低音声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取(qǔ)的成(chéng)分之外，最(zuì)有个性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士乐的和声(shēng)可(kě)以(yǐ)说是完全建立(lì)在传统和声(shēng)的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之(zhī)处，也(yě)是(shì)由布鲁斯(sī)和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器(qì)和演奏方法(fǎ)上极有特色，完(wán)全不同(tóng)于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最大的(de)乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出其(qí)他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑(huá)稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生(shēng)的新奇(qí)的音(yīn)色以及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)、吉他(tā)以及(jí)后(hòu)来(lái)出现(xiàn)的电吉(jí)他(tā)则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦(xián)的能力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐(lè)队中(zhōng)最重要的(de)弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对于(yú)爵士(shì)乐队来(lái)说，它的(de)气质(zhì)太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵(líng)活(huó)，最基本的(de)是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低(dī)音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的乐(lè)器仍(réng)然(rán)是低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常见的编(biān)制(zhì)是三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个(gè)数目(mù)并(bìng)不固定(dìng)；木(mù)管组通常(cháng)由四五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音(yīn)、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的(de)（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全(quán)部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组会较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加上三四个(gè)小提(tí)琴，在(zài)商品录音带(dài)中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士(shì)乐的另(lìng)一大(dà)特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些(xiē)特(tè)征都足以使人们(men)绝不(bù)会将它(tā)们与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人(rén)声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真正的黑(hēi)人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度(dù)的变(biàn)化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变化造成的(de)；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快，而(ér)且常常(cháng)在一个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向(xiàng)上滑(huá)到(dào)预(yù)定的音(yīn)高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居住在美(měi)国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。