古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还>

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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