古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(h个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做ái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(c个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做ǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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