南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片是南音琵琶常(cháng)见的入(rù)门指法有弹(dàn)跳，技巧是(shì)手(shǒu)腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外(wài)前(qián)方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖(ji主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补ān)触弦，触(chù)弦面积不宜过(guò)大(dà)，速度(dù)和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不宜过(guò)大，速度和力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手(shǒu)有揉、吟主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技巧。主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补p>

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民(mín)族乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺的方法，是(shì)在(zài)指关节(jié)的运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击(jī)捺在相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当(dāng)右手弹(dàn)出(chū)前一按音之(zhī)后，接着在相品位(wèi)上作(zuò)向左(zuǒ)内方或向外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带起(qǐ)一(yī)个较弱(ruò)或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指将弦身按(àn)在(zài)相品位(wèi)上(shàng)，用中(zhōng)指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音的(de)奏(zòu)法；如(rú)擞空弦散音(yīn)时，则可在左手(shǒu)食(shí)、中、名(míng)三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较(jiào)方便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在(zài)同(tóng)一条弦(xián)上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手(shǒu)指法中(zhōng)最(zuì)基础(chǔ)、最重要(yào)的指法。

　　其他(tā)右手指法如(rú)夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇(mǔ)指相邻侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向左弹(dàn)出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续均匀而不很(hěn)快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即每拍(pāi)依曲调(diào)节(jié)奏的(de)快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同(tóng)时弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名(míng)指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要(yào)连而不断。

　　扩(kuò)展资料(liào)

　　琵(pí)琶的(de)发展(zhǎn)，是(shì)从四相(xiāng)到六(liù)相；从无品到少品(pǐn)，从少品到多品；从用拨子到用(yòng)指(zhǐ)弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有(yǒu)捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从(cóng)开音(yīn)孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再到竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是(shì)先是(shì)琴尾侧(cè)面半遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从(cóng)船舱抱着(zhe)琵琶出来(lái)时（还没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传(chuán)派的形成，是因其(qí)演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的不(bù)同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提(tí)高(gāo)也要求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术的(de)发展和传派(pài)的形成(chéng)，与琵琶乐器的发(fā)展和形制的(de)变化，是相辅相成、密切(qiè)而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存在(zài)和发展(zhǎn)，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科(kē)-琵琶

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