雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催2023年高考时间是几月几号，四川每年高考时间是几月几号(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng2023年高考时间是几月几号，四川每年高考时间是几月几号)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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