柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难，为裤子175是几个x了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)裤子175是几个x，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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