古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗srds是什么意思，srds是什么意思啊纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(dsrds是什么意思，srds是什么意思啊e)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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