南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图片是南音(yīn)琵琶常见(jiàn)的(de)入门(mén)指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是手腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量(liàng)外突，面板和(hé)手(shǒu)背面(miàn)呈斜(xié)状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前(qián)方稍稍抬(tái)出，食指(zhǐ)、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍(shāo)立(lì)起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门(mén)指法图解，南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图片

　　快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力(lì)度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是(shì)在(zài)指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上(shàng)，使(shǐ)得微(wēi)声，捺(nà)与前面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右(yòu)手(shǒu)弹出(chū)前(qián)一按音之后(hòu)，接着在(zài)相品位上(shàng)作向左内方或向外方一拨，然(rán)后离开弦身，带起一个(gè)较(jiào)弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大(dà)都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按在相品位(wèi)上(shàng)，用中指或(huò)名指在下(xià)面搔(sāo)弦(xián)发音（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触(chù)弦，将弦向左(zuǒ)弹(dàn)出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续均匀(yún)而不(bù)很快(kuài)的动，每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快慢(màn)，一般作四声，有的(de)或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹(jiā)弹相同。

　　但(dàn)在(zài)速度(dù)上则较夹弹快一倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调(diào)节奏的(de)快慢，一(yī)般作八(bā)声(shēng)，有的作十(shí)六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指(zhǐ)甲(jiǎ)将相(xiāng)邻(lín)的(de)两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻(lín)的(de)两条(tiáo)弦向右(yòu)同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将(jiāng)弦(xián)向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而不(bù)断。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶(pá)的(de)发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品(pǐn)到多品；从用拨子到(dào)用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白(bái)居易(yì)诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有坐(zuò)下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及其传(chuán)派(pài)的形成，是(shì)因(yīn)其(qí)演奏技术(shù)演奏方法(fǎ)和风格特点(diǎn)的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)的如唯滚提高也(yě)要求琵(pí)琶(pá)乐(lè)器(qì)的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又(yòu)要求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术徐海为是谁？的发展和传派的形成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器的发展和(hé)形制的变(biàn)化(huà)，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和发(fā)展，构成了琵(pí)琶(pá)演奏艺(yì)术(shù)传(chuán)派艺术的存(cún)在和发(fā)展。

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