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假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)是爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身(shēn)体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音(yīn)乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五(wǔ)个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一事(shì)件进行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手(shǒu)演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方(fāng)面的问题(tí)，被采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来(lái)我们(men)还是尝试着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐上的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换(huàn)在(zài)正统的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会(huì)被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的(de)音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连(lián)接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的(de)封(fēng)号，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是(shì)公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的(de)就(jiù)是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地(dì)的(de)人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化的(de)结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报(bào)道和评(píng)论，立即(jí)在社(shè)会上(shàng)产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专业(yè)的知识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话(huà)通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一(yī)段(duàn)真实(shí)的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题(tí)始(shǐ)终(zhōng)笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然(rán)而(ér)，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对(duì)这个(gè)问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期(qī)新奥(ào)尔良一带(dài)民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的(de)音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含(hán)糊(hú)不清的方式(shì)来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生(shēng)动(dòng)化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上(shàng)的(de)演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的(de)区域(yù)范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等(děng))的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概(gài)念(niàn)

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部始终假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置(zhì)不(bù)规则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的(de)低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门(mén)介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和声可以说是完(wán)全建立在传统(tǒng)和声的基(jī)础之上，只是更加(jiā)自由地使(shǐ)用各种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士乐在(zài)使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨(sà)克(kè)斯管成为销售量最大的(de)乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐(lè)器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的(de)滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队(duì)中大(dà)出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器(qì)加上不同的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的(de)音(yīn)色以及最高音(yīn)区(qū)的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有的(de)音(yīn)色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他(tā)则以其打击假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字式的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演奏(zòu)和弦的能力(lì)而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐器在音色和(hé)音(yīn)量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活(huó)，最基(jī)本(běn)的(de)是(shì)两(liǎng)个(gè)部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支小(xiǎo)号和(hé)两(liǎng)支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固(gù)定(dìng)；木(mù)管(guǎn)组通常由四五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管(guǎn)或(huò)是(shì)别的(de)木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等(děng)）的乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯管(guǎn)往(wǎng)往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特征是它的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无(wú)论是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将(jiāng)它们(men)与任(rèn)何传统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正(zhèng)的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)和(hé)演唱技巧也(yě)是(shì)造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于传统观(guān)念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可(kě)能是(shì)力(lì)度）的(de)有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且(qiě)常(cháng)常(cháng)在一(yī)个音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预(yù)定(dìng)的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的(de)民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西(xī)非文(wén)化和音乐传统的(de)影(yǐng)响，这(zhè)些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的(de)音乐家。