雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(w银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄èi)人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为(银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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