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拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消息被报道出(chū)来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写(xiě)实，后(hòu)来成为立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西(xī)班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的(de)各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个(gè)以大(dà)半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我们的视(shì)觉出(chū)了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身(shēn)穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光(guāng)中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出(chū)少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制(zhì)作年代(dài)约在(zài)1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文(wén)拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的(de)重大转折(zhé)，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革(gé)命性突(tū)破，它引发了(le)立体主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印(yìn)象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之(zhī)为整(zhěng)个印(yìn)象派(pài)和(hé)他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾(wù)的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世(shì)界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习(xí)成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国(guó)十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的(de)爸(bà)爸(bà)是(shì)好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇(qí)很(hěn)可(kě)能是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘(huì)制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原(yuán)，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是(shì)怎么(me)完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正(zhèng)中间,他的(de)门徒(tú)们(men)分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了(le)随处可见的背(bèi)景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然(rán)会(huì)很单纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画(huà)作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系、直上云(yún)端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到了他心中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的背部至少(shǎo)多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可(kě)能是对的，可(kě)是这(zhè)又(yòu)怎么(me)样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实(shí)存(cún)在很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的(de)美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角度去认识(shí)，具(jù)有极大(dà)的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来(lái)思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不(bù)可能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具(jù)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一(yī)位(wèi)伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在(zài)最(zuì)平常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗(luó)·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作的(de)一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时(shí)的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的(de)手指象(xiàng)接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美(měi)丽的(de)生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华(huá)，不论在(zài)什(shén)么(me)情况下(xià)，都能创作出世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的(de)最难看的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚(yà)威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术(shù)方法彻(chè)底决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时(shí)，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的十(shí)几(jǐ)年中竟使法国的立(lì)体主义绘(huì)画(huà)得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣(míng)。