古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象(崤什么时候读yao佳肴，崤什么时候读xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(崤什么时候读yao佳肴，崤什么时候读shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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