韩(hán)国(guó)三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀(xiù)满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个(gè)韩(hán)流(liú)时代早就已经结束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女时代(dài)开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个(gè)女团也是(shì)昙花一(yī)现，完全没有(yǒu)机会和当时大热的男(nán)团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少(shǎo)女时(shí)代，开(kāi)启了(le)韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平(píng)均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长都(dōu)在(zài)5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间(jiān)成为各(gè)大音乐排行榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当年的韩(hán)国三大电视台(tái)拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代(dài)的(de)女团，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝试了(le)各种音乐风(fēng)格。甜(tián)美(měi)俏(qiào)皮、复古爵(jué)士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变(biàn)的少女时代(dài)一(yī)度被称(chēng)为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三(sān)大”。对于国(guó)内大(dà)多数(shù)人来说，韩(hán)流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流(liú)输出至全世界的(de)韩国女子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告(gào)牌百强单(dān)曲榜第(dì)76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开(kāi)了日(rì)本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男(nán)子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷(mí)成为(wèi)了(le)韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的(de)高速发展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了(le)二(èr)代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团地位的女子团体，但(dàn)打破男(nán)团霸榜的少(shǎo)女时代也曾(céng)遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男团互动，一起做(zuò)节目(mù)出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质(zhì)疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首次集体参(cān)加梦想演唱(chàng)会时，台(tái)下的观(guān)众在她(tā)们表(biǎo)演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默(mò)表示对(duì)少女(nǚ)时代(dài)的(de)抵(dǐ)制，长达(dá)十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的(de)“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇过(guò)三(sān)次。

不过(guò)这并(bìng)不(bù)能够阻碍女团的强势(shì)发(fā)展，少(shǎo)女时代在海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国(guó)国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日(rì)趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的(de)第三(sān)代女(nǚ)团身上(shàng)表现得最为明显。也许二(èr)代(dài)女团还在(zài)尽可(kě)能(néng)多地尝(cháng)试各种风(fēng)格，但三代女(nǚ)团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性(xìng)化特(tè)征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服(fú)装(zhuāng)元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的(de)新突破。但(dàn)随(suí)着女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会被视作(zuò)是“擦边(biān)球”或直(zhí)接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不少这段时期的女团都被打上了(le)卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是(shì)败给(gěi)了女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业(yè)自然也受(shòu)到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变(biàn)。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是被打造出的产物，被动地接(jiē)受着大众的(de)凝视。少女时代(dài)从(cóng)未完全主导过自己(jǐ)的音乐(lè)或(huò)形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们(men)也(yě)一度被(bèi)西(xī)方媒体看作是被造星(xīng)工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不同(tóng)的(de)一面，她(tā)们每(měi)一次露(lù)面都在传递更完(wán)整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能(néng)够(gòu)传达一些(xiē)赋权的信息(xī)，即使它(tā)是一种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功正是(shì)因为她们(men)整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造(z风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里ào)人(rén)格独立的(de)新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更大利润的还是男(n风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里án)团。一(yī)直以来，女子团(tuán)体的(de)利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下(xià)，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国(guó)流(liú)行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年(nián)终数据也显示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播(bō)放(fàng)率最(zuì)高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男(nán)歌手创(chuàng)造的(de)。

流行音乐(lè)评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众(zhòng)。男团专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通(tōng)常受众群体比(bǐ)较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更(gèng)广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞(wǔ)容易被(bèi)更多(duō)的观众群(qún)所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考(kǎo)虑本(běn)国(guó)的粉(fěn)丝，在排行榜(bǎng)上获得成(chéng)功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上表演的机会(huì)。而男团(tuán)一直更注重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不过(guò)这样的局(jú)面也许会在未来(lái)很快发(fā)生改变，一(yī)旦(dàn)女团投入更多(duō)资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花(huā)在支持(chí)那(nà)些女(nǚ)团(tuán)上的钱少。”

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