韩国三大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和(hé)其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开(kāi)创韩流“女(nǚ)帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练(liàn)习(xí)时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐(lè)排行(xíng)榜的榜首，在当年(nián)的(de)韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很(hěn)快(kuài)，这(zhè)首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个(gè)时代(dài)的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试(shì)了各(gè)种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于国(guó)内大多(duō)数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这三(sān)个女团(tuán)也是最早(zǎo)将韩流(liú)输出至全世界(jiè)的(de)韩(hán)国女子团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本的(de)韩流粉丝(sī)只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合(hé)东方神(shén)起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了(le)韩(hán)流的(de)追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十年在(zài)国际上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成为了二代团中独具(jù)影响力的女子(zi)团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在(zài)全世界范(fàn)围(wéi)内的爆火，让(ràng)她们(men)成了第(dì)一个威胁到男(nán)团地位的(de)女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝(pù)光(guāng)度，让(ràng)她们经常与男团(tuán)互动(dòng)，一起做节目出(chū)广告，没想到却适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度(dù)，恶评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下的观众在她(tā)们表演时关(guān)掉了手中的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代(dài)的(de)抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还(hái)在持续高涨，韩(hán)国(guó)国内的(de)女团也开始群雄争霸。随(suí)着(zhe)女(nǚ)团市场的竞争(z北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么hēng)日(rì)趋激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉(fěn)占(zhàn)绝大(dà)多数(shù)的状(zhuàng)态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年(nián)间出道(dào)的(de)第三代女团(tuán)身上(shàng)表(biǎo)现得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽(jǐn)可(kě)能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三(sān)代女团普遍着力于(yú)用强(qiáng)势性(xìng)感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出(chū)女性化(huà)特征的女团。

她(tā)们在(zài)着装及(jí)唱(chàng)跳风(fēng)格上更(gèng)博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常(cháng)出现在(zài)她们(men)的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的(de)新突(tū)破。但(dàn)随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或(huò)直接性暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期的女(nǚ)团都(dōu)被打上了(le)卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉(fěn)丝强(北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么qiáng)大的购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的市场(chǎng)上(shàng)，得(dé)女粉者(zhě)才得天下。从第四(sì)代开始，女子(zi)团体的风格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起(qǐ)又(yòu)将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打造成了韩(hán)国社(shè)会的(de)主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过(guò)去式(shì)，韩国女团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流(liú)行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在(zài)首尔(ěr)延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在过(guò)去，女团成员是被打造(zào)出(chū)的产物，被动地接受着(zhe)大众的(de)凝(níng)视(shì)。少女时代从未(wèi)完(wán)全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方(fāng)媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团展现出了截然不同的一面，她(tā)们(men)每一(yī)次露(lù)面都(dōu)在传递更完整(zhěng)、更(gèng)真实的现代(dài)女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方(fāng)，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被编纂和(hé)商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己(jǐ)，这(zhè)是(shì)美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为(wèi)她(tā)们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的还是男(nán)团(tuán)。一直以来，女子团体(tǐ)的利润(rùn)都低于男子(zi)团体，通常情况下，女子团体被视为(wèi)国(guó)内团体，男子团体(tǐ)则被视为国(guó)际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放(fàng)率最高(gāo)，但(dàn)男团的专辑销北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么量更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万张，在(zài)这18张专(zhuān)辑力(lì)，有(yǒu)13个都(dōu)是(shì)由男团或男歌手(shǒu)创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚(hòu)的(de)联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而(ér)女团则旨在吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团的音乐(lè)更(gèng)友好(hǎo)，更容(róng)易(yì)唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观(guān)众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本国的(de)粉(fěn)丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得(dé)了更多在韩国(guó)和亚洲的(de)各个舞台(tái)上表演的机会。而(ér)男团一直(zhí)更注(zhù)重提高专辑销量，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不过这样(yàng)的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资(zī)金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一(yī)开(kāi)始(shǐ)花在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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